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EVANGELION,一个时代的落幕 by:JEDI

2006年10月23日 新剧场版专题, 评论感想 ⁄ 共 7411字 ⁄ 字号 EVANGELION,一个时代的落幕 by:JEDI已关闭评论 ⁄ 阅读 2,135 views 次
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EVANGELION,一个时代的落幕 ——『新世纪福音战士』最新剧场版『Rebuild of EVANGELION 』深度报道2006年的日本动画,似乎已经不像前两年那么风起云涌,『SEED』和『钢炼』的人气狂潮渐渐归于平淡,『Fate』虽然光辉无比但也难独霸天下,『凉宫春日』尽管好评如潮但有些后劲不足。就在似乎风平浪静的秋天,曾经是『新世纪福音战士』投资商之一的出版大鳄角川书店旗下著名的情报志《Newtype》,在其10月号(9月10日发行)上忽然使用一张绫波丽和渚熏暧昧地背靠背在一起的图当作封面(该图由原TV版的作画监督铃木俊二绘制),中间则是几个醒目的大字“Rebuild of EVANGELION”。内文方面则有卷头特辑,抛出了一个核弹级的爆炸性消息——『新世纪福音战士』要出新剧场版动画——『Rebuild of EVANGELION』!!!

【Rebuild of EVANGELION】

对于全世界仍在沉迷的、曾经的甚至厌恶它的EVA迷来说,这的确是一个难以置信然而却千真万确的消息。根据报道,新剧场版的情况如下:

●标题暂定为『Rebuild of EVANGELION』——EVA再构造。

●剧场版分为四部,依次公映——

『エヴァンゲリオン新剧场版 前篇 REBUILD OF EVANGELION:01』(暂定标题)2007年初夏公映,总长90分钟。

『エヴァンゲリオン新剧场版 中篇 REBUILD OF EVANGELION:02』(暂定标题)08年春公映,总长90分钟。

『エヴァンゲリオン新剧场版 後編+完結編 REBUILD OF EVANGELION:03、04』(暂定标题)08年初夏公映,各45分钟。

●新剧场版不仅会揭开之前的动画版一些未解之谜,同时也会有新的世界观、新的人物以及新的结局。

●故事的时间轴与1~24话的TV版一致,会使用一些当时的原画,但是几乎是全新制作,据说新的设定和新的背景占三分之一以上,有大量镜头重新制作,加入新的CG制作技术。

●新的『EVA』剧场版将颠覆目前业界对动画的认识。

●新剧场版目前公布的Staff名单如下:

总监督、剧本:庵野秀明

监督:鹤卷和哉

分镜:通口真嗣

人物设定:贞本义行

机械设定:山下いくと

动画制作:カラースタジオ

●在日本Yahoo关于新作的介绍新闻中,转载了新闻网站《日刊スポ-ツ》的报道,其中对于『EVA』的介绍有这样一句令人费解的话:

「エヴァ」は侵略を试みるエイリアンに、巨大ロボット兵器を操って立ち向かう若者の苦恼と成长を描く作品

(『EVA』描写了操纵巨大机器人兵器和试图侵略的外星人战斗的年轻人们的烦恼和成长)

●还是上面的报道,提到有“消息灵通人士”透露,在这个时候制作EVA新作的理由是“庵野(秀明)监督がエヴァブームのほとぼりが冷めるのを待っていたため”(庵野秀明监督一直等待着EVA狂潮冷下来)

【EVA的十年】

长久以来,许多人对于『EVA』的印象一直就是“补完”以及“全灭”,那个极端的和个人的结局中,世界毁灭,人类被补完回到Lilith的身体里,只有初号机的驾驶员碇真治和二号机驾驶员明日香活了下来,成为新的亚当和夏娃。而26话早已完结的TV版,也以真治走出自我的封闭补完缺陷的性格为结局。尽管留下了大量没解释清楚的的设定,但只要是真正领悟了『EVA』的主题,以及明白到庵野秀明本意的观众,都会认同TV版的结局安排是最为合理的。而对于剧场版,虽然很明显带有庵野秀明的个人主义思想,但也算是板上钉钉的结局不会再留尾巴给续集。如今得知『EVA』居然还要出新作,尽管是“平行世界”的“另一个故事”,相信所有人首先都会是“惊讶”接下来才是“期待”——好吧,在对这个话题的探讨之前,我们不妨回顾一下『EVA』的这十年,对于那些没有买到『动画基地EVA增刊2』的朋友,就更要注意啦。

1995年10月4日,经过两年准备的Gainax原创新作TV动画『新世纪福音战士』(EVA)在东京电视台开始播放,获得巨大成功。当时日本动画界因宫崎勤事件正处于低谷,『EVA』的成功显得格外引人注目。之后又有97和99年的剧场版,将EVA的狂热旋风推向顶点,人称“EVA狂潮”(エヴァブ-ム)。

毫无疑问,庵野秀明加入大量个人色彩设定的『EVA』,在获得从普通观众到Otaku一致好评的同时,在商业上也获得了前所未有的成功。剧场版『使徒新生』的票房收入高达11亿日元,名列当年日本国产电影票房第7位;『End of Evangelon』(Air/真心为你)票房更是高达14亿5千万日元,是当年日本国产电影票房第4位。在『EVA』的成功后,激发了日本动画制作的新热潮(『宇宙战舰大和号』与『机动战士高达』都成掀起过动画制作热潮,『EVA』被称作“第三次动画狂潮”),一扫90年代前期的冷淡颓废气象。不仅如此,『EVA』还造就了许多部分借鉴和模仿的后来者如『Agento Soma』(银色的永生)和『Rahxephon』(翼神传说),而『EVA』将世界的命运和少年的心理联系在一起的设定,也衍生出名为“世界系”的风潮。

事实上,『EVA』的TV版与剧场版本身已经是一座难以逾越的高峰,自那之后,再也没有一部动画能像『EVA』那样对日本动画以及社会乃至无数相关或不相关的个人产生如此巨大的影响。就连庵野秀明自己,之后的『他和她的故事』还有真人电影『Cutie Honey 』也都与『EVA』的成就相去甚远。

那么,为什么会在10年后,庵野秀明还会去创造新的『EVA』?对于许多观众来说,Gainax、庵野痞子甚至“新世纪污钱计划”都是马上想到的关键词。然而,无论是庵野痞子也好,Gainax也好,不过是巨大的冰山浮出水面的部分,而真正关键的冰山本体,那个有如Seele的基路议长般的存在的“老人”,便是本次『EVA』新作最可疑的幕后主使人——大月俊伦。

【大月俊伦与EVA】

大月俊伦是谁?相信正在看本书的读者没有几个人能知道。然而,他在日本商业动画界中却有着举足轻重的地位和影响,同时也可以说是『EVA』能够得以播出并大获成功的关键人物。许多国内看『EVA』的朋友都是从那套超贵的盗版VCD开始的,而该版本并非电视上播放的版本,而是在音像市场发行的版本转来,每次动画开始前都会有一段悦耳的音效,然后会转出来一个星星和脸谱的Logo,打出“StarChild”字样——它就是『EVA』的录像带和DVD发行商,是一个隶属唱片公司KingRecord(金唱片,常听民乐的朋友可能比较熟悉他们)旗下出版和发行动画和声优相关制品的部门品牌。大月俊伦不仅是KingRecord公司的常务董事,而且还是StarChild的一把手。

大月俊伦最早是作为音乐制作人积极推进声优歌手化,他所一手制造的明星就是我们熟悉的声优歌手偶像等领域都大丰收的林原惠,正是因为她的大成功,从某方面来说推进了声优偶像化的进程。而在『EVA』的企划阶段,庵野秀明和Gainax等人拿着前6话的企划书四处碰壁,角川书店和Bandai都拒绝给这群Otaku投钱的时候(尤其是Bandai,『王立宇宙军』因为轻信山贺他们而亏了大本),此时作为KingRecord的动画制片人大月俊伦却颇具伯乐之才,一眼就看中了庵野那个“给30岁的动画迷看的发烧级机器人动画”——对于大月来说,庵野自然是一个特摄和动画的Otaku,只要『EVA』是这个Otaku自称最想做出来的动画,那么他的用心制作一定能成功。

对于这部可以说是赌博的原创TV动画,不仅Gainax上下鼓足了干劲,大月俊伦自己也是十万分的投入,他不仅参与到制作进程管理中,而且从找赞助商到OST制作无不亲力亲为。正因为有大月的上下跑动,像『EVA』这样一部面向高龄层并且融合心理学和宗教等要素的机器人动画,可以说是完全没有成功的先例,到最后居然能拉上势利的出版商角川书店(一般不会投资原创动画)和玩具制造商Bandai(如前文所说,对投资Gainax心存余悸)一起给『EVA』投钱,于是,『EVA』才得以顺利制作并播放下去。值得一提的是,大月俊伦虽然身为最重要的制片人,但是在Staff名单中,他却要求去掉自己的名字,其动机如何,只能有待考证了。

而正如我们所看到的那样,所谓的“污钱计划”和Gaianx本身关系不大,主要是角川的版权出版物、Bandai的周边产品、Starchild的音像制品还有电通的广告代理在疯狂地敛财。当然Gaianx自己的游戏软件制品也赚得盆满钵满,甚至还开创了拿自己的作品制作18禁的恶劣先例……

而大月俊伦本人,也因为『EVA』在商业上的成功而跋扈起来。他可以不顾反对意见,起用一些拥有强烈个性的监督,但同时作为制片又极其急功近利到了不择手段的地步。他常为了赶流行趋势而强行要求还在企划阶段的项目立刻开始制作,对成本控制又极其地严格。『Lost Universe』、『Sister Princess』和『 魔法先生』的作画就这样毁在了他的逼迫下(『魔法先生』的崩坏可参看动画基地之前刊登过的Xebec公司介绍),甚至还强迫『水果篮子』原本已被音响监督拍板的声优人选换人。

大月因其骄横跋扈,而被许多动画人和观众所憎恨,甚至被骂成“日本动画的耻部”。而就在《Newtype》10月号关于新剧场版的报道中,我们的EVA教主,同时也是EVA灵魂人物的庵野痞子,居然没有出现,取而代之的是大月俊伦的访谈。这就传达出一个很有意思的信号:本次的『EVA』出新作,到底是监督庵野秀明的意思,还是监督的Boss——声名狼藉的制片人大月俊伦的意思?

而且大月俊伦的谈话,有以下几个值得关注的要点:

其一,“故事的时间轴和95年的TV版相同,但是内容却有很大的差别,可以说是一部‘新作’。”

其二,“故弄玄虚地扔给观众很多费解的词句,已经是十二年前的老做法了。这次企划的重点,是让大家对『EVA』的预测全部落空。”

其三,“采用了很多与原先截然相反的新设定。”

其四,“没看过TV版也可以很轻松地享受。内容会变得容易理解,但是也不会是那种只要傻看就能看懂的地步。”

其五,“开始企划之前,庵野先生一口气把全部的TV版看了一遍,然后他第一次说出了‘EVA原来这么有趣啊玩,都没想过会这么好玩’的话。我一听到就感动得差点哭了,这次的新剧场版,是首先肯定了我们之前的工作后才开始的。”

其六,“『EVA』的确曾经大红大紫过,也因为它太红了,所以动画界对它有很多不必要的误解和混乱,导致了很多粗制滥造。在『EVA』的风潮持续不衰的十年中,我们毫无疑问是站在对立和否定的立场上的。我们作为制作者,有觉悟亲手为『EVA』开始的这一时代挂上终场的帷幕。”

在分析这些话其中的含义前,我们不妨把目光转向庵野秀明。

【庵野秀明的十年】

终于到庵野秀明了么……在EVA新作公布这么重要的报道里,居然没有他的出现,实在是令人意外而心生怀疑。如果看过《动画基地EVA增刊2》的朋友,应该可以在庵野秀明那些个性十足的发言中,看出一些当年他的想法来(如果是他的真心话)。

庵野本人当年无疑是一个很主张个性的Otaku,他身为Otaku,却有一种“弥赛亚情结”,看别的Otaku对自己任性地鼓搞出来的『EVA』顶礼膜拜或者如痴如醉,便十分之不屑和鄙视,同时还想着潜移默化设身处地为这些沉迷二次元世界的Otaku着想,弄出一个TV版的结局来劝大家回到现实——也许这算是一种Otaku自我拯救式的麻醉?另一方面,庵野秀明对『EVA』的商业化并不是很赞同,所以他敢于在自己名声最盛时做出剧场版那样的结局,敢于和所有Fans叫板。可他越是这样,却越让Fans们狂热,而庵野则愈发鄙视所有看动画并为之不惜一掷千金的Otaku们。

然而『EVA』既是庵野的辉煌颠峰,也是他下坡路的起点。在『EVA』之后庵野一度转入真人电影,可惜成绩平平——或者说,因为有了『EVA』,他再怎样的努力都难以超越它,从而陷入了无法战胜过去的死结中。而且庵野秀明和安野Moyoko结婚后,江郎才尽的倾向愈发明显起来,一直都是给别人打打杂什么的,更是难出最起码不亚于『EVA』的作品了,最近更是出演日产汽车的广告,看着像是吃老本的姿态。

十年啊,十年,曾经一脸胡子敢说自己赞同奥姆真理教的那个Otaku,如今也变成了已婚的居家男人。

【新作EVA,彻底颠覆?】

『无间道』里陈道明曾经酷酷地说过一句话:“只有事情改变人,人改变不了事情”。庵野当年的痞子气,现在想必也收敛了许多。当他重看那个曾经让大家跟着他一起咬牙切齿的『EVA』时,也能开心地说出“有趣”了(事实上,早在之前『EVA』出Renew版时,庵野就说过“有趣”了)——可想而知他对『EVA』曾有着多深的怨念。至于那个小道消息说庵野是“等EVA狂潮冷淡下来”,Jedi在此大胆地结合大月俊伦的话,猜测一下『Rebuild of EVANGELION』的前前后后,方方面面。

『Rebuild of EVANGELION』的重新制作,未必是庵野的本意,虽然说他也许动过念头,但是还不至于想把它做出来。相信在这背后推波助澜的是大月俊伦。这次《Newtype》上只刊登了他的访谈,也足以说明问题所在。而且大月俊伦一直在谈论『EVA』应该如何如何改编,以及庵野秀明自己是如何赞同,他曾说道:

“我不想做成TV动画那种‘meta-fiction’的结局【注】,也不想做成剧场那种世界毁灭的不合适的结局。这次的基调是娱乐大众,我一直想做这个,而监督也终于同意做了。”

显而易见,这样的改编,主要还是出于大月俊伦的想法,他要将『EVA』变成一部大众娱乐动画,而且要面向初级观众。他作为制片人,还特地挑选了近期新版『日本沉没』的监督通口真嗣来绘制分镜,以求在画面上达到更大的震撼性视觉冲击,以保证这电影看着就很“打”。当然,最终目的是除了那些核心的EVA迷,更重要的是吸引更多的外围观众看他的动画,买他出的东西。『EVA』本身是一块金字招牌,但目前仍然在出的周边产品,主要都是Gainax自己的东西,比如外传游戏。只有再来一次新的动画版,才可能让Starchild在音像产品方面狠赚一把。之前『魔法先生』就是一个成功的例子,尽管它对赤松和Fans来说是一个不折不扣的灾难。同时其他的权利所有者如角川、电通和Bandai,也都乐于再榨取『EVA』的商业价值——完全可以预料又会有潮水版的新剧场版各种音乐CD和出版物出现了。『EVA』,虽然已经徐娘半老,但到了紧要关头,还是得被推到台上唱几首小曲博些彩头的。

【注】“后小说”:即“meta-fiction”,又译作“后设小说”或者“元小说”(国内似乎多译为元小说),其特色是作者对所写下的内容的自我质疑,于是在故事情节的发展上刻意突出写作过程和手法,使得读者不时能从故事中跳出来重新审视文本的合理性。也有一种说法,是说作者在小说的叙述过程中,不断地打断故事情节的正常流动或者完整性,站出来告诉读者这是一篇小说,这是虚构的。与传统小说那种在叙事上竭力让读者进入故事的努力相反,“元小说”常在叙事时有意识地把叙事形式自身作为叙事对象,并故意地让读者意识到小说之作为“小说”的虚构性。Meta-fiction的代表作家是意大利的卡尔维诺,他的小说如《命运交叉的城堡》等国内有翻译引进,有兴趣的读者不妨找来看看。(出自『动画基地EVA增刊2』)

如今十年过去,庵野秀明对于『EVA』也能以不同的心态去看待了——当年『EVA』给他的也许除了成就感之外,还有厌恶感在其中。也许对庵野来说,『EVA』并不像是自己的孩子那样值得去珍惜——就像碇元度对真治那样。所以,他不会反对将『EVA』重新制作弄出一个新版。虽然对于曾经喜欢『EVA』的人来说,这就像武侠小说里主角跳崖作为结局后又出了个续集说这人没死还在崖底学会绝世武功一般庸俗和恶心。至于庵野所说的,等到“EVA狂热逐渐变冷”——联想到他曾在剧场版公映后收到Fans寄来的死亡威胁信,再联系上文提到的大月俊伦的发言,也许这次的『Rebuild of EVANGELION』将会有相当的改编,甚至是颠覆性的。可以从Staff名单里看到,庵野没有挂监督的头衔而是“总监督”,虽然到最后要被骂人家也不会找鹤卷而是直接找他;负责制作的也没写Gainax而是庵野的名义建立的工作室“カラースタジオ”(Khara,之前在庵野的主页上公开招募人员,很多人从那时起就猜测可能有新的EVA动画要制作)。

而且『EVA』的这次改编,也许首先会在视觉和音响效果上,作为一部“惊险动作华丽特效”的大片,震撼观众的视觉和听觉,而不是让观众去思考什么沉重的话题。剧情和主题上也许会去掉原先的Otaku特性,变成一部普通向的“群众喜闻乐见”的轻度而非硬核动画,甚至会是一部带点胡闹和娱乐性质的『Lovehina』以及『魔法先生』风格的动画——真的很难说。那些什么心理学或者宗教方面的元素,也许会大幅削减,让整个片子的门槛变得很低,甚至也许会变成一部老少皆宜的也不一定。而之前说的“不需要看过TV版”,也证明这样的改编极有可能。对于大月俊伦来说,在目前题材缺乏,许多动画都往真人版发展的局势下,『EVA』是不需要从头开始塑造出能让Fans甘心掏钱的角色的,只要以『EVA』的名义,那么其他的产品,从角色CD到首办,一切都好说——那么这次的『Rebuild of EVANGELION』,也许会变成一部大众化动画,而不是Otaku动画了。

也许正如大月所说,『EVA』的时代,要落幕了呢——就让我们一同等待着吧,看这部曾经感动过我们甚至改变过我们的生活的『新世纪福音战士』,究竟是会再次缔造神话,还是被它的创造者亲手毁灭为庸俗的眩特级的好莱坞式打斗胡闹电影,也许后者并不是我们希望看到的,但对于『EVA』这样一部彻底的商业动画来说,未尝不是一个善始善终。

【一些有关的八卦】

有不少日本EVA迷一直在盛传,给新EVA剧场版绘制背景的是将是新海诚,不过这并没有得到官方证实。

高桥洋子已经转入Geneon旗下,所以不知是否还会为新的EVA献声。

《Newtype》10月号的大月俊伦访谈里,大月的档案下有一句话写道:“这次的封面是新剧场版的象征,大家一定要在全国的电影院里确认”——也许,这次故事的主角会是绫波丽和渚熏?

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